"भाषा पाठ्यक्रम" समीक्षा: अंतरसांस्कृतिक संचार, महामारी संस्करण

यदि इस फिल्म में थोड़ा सा आत्म-लगाया गया अतिसूक्ष्मवाद जोड़ा जाए, तो यह एक चरित्र अध्ययन के रूप में अधिक सफल हो सकती है।
जैसे कामिला फोर्ब्स द्वारा "बिटवीन द वर्ल्ड एंड मी", सैम लेविंसन द्वारा "मैल्कम एंड मैरी", और डौग लिमन (डौग लिमन) जैसे नताली मोरालेस द्वारा "लॉक्ड डाउन", नताली मोरालेस द्वारा "लैंग्वेज क्लास" स्पष्ट रूप से हमारा एक उत्पाद है। लॉक-डाउन युग, और इसका आधार इसकी तकनीकी सीमाओं के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है।मार्क डुप्लास (मार्क डुप्लास) (मोरालेस के साथ पटकथा लिखी) ने कोस्टा रिका में एक स्पेनिश ट्यूशन शिक्षक कैरिनो (मोरालेस) के एक नए लंबी दूरी के छात्र एडम की भूमिका निभाई है।उनके धनी पति, विल (डेसियन टेरी) ने जन्मदिन के उपहार के रूप में इस पाठ्यक्रम के लिए साइन अप किया।उसने जल्दी ही कैरिनो के साथ संबंध स्थापित कर लिया, जो एक अप्रत्याशित त्रासदी के बाद और मजबूत हो गया।
फिल्म की कार्रवाई लगभग पूरी तरह से वेबकैम चैट की एक श्रृंखला के माध्यम से की जाती है, जो आमतौर पर दृश्य में लैपटॉप स्क्रीन के बीच आगे और पीछे स्विच करती है, जो साबित करती है कि अभिनय का आकर्षक तरीका मुख्य रूप से प्रारंभिक शर्मिंदगी को पार करता है।इसके अलावा, हालांकि अभिनेताओं का पृथक्करण यह सीमित करता है कि वे कितनी रासायनिक प्रतिक्रियाएं पैदा कर सकते हैं, यह कभी-कभी मौलिकता की भावना जोड़ता है जिसकी पारंपरिक फिल्मों में कमी हो सकती है।जब पात्र सीधे कैमरे की ओर देखते हैं, तो वे नाजुक क्षणों पर अधिक स्पष्ट रूप से ध्यान केंद्रित करते हैं।ध्यान केंद्रित करना।
भाषा वर्ग अपने केंद्रीय संघर्षों को दिलचस्प तरीकों से विस्तारित करने के लिए अपने सीमित दृष्टिकोण का भी उपयोग करते हैं।जब एडम को एहसास हुआ कि उसकी हवेली कैरिनो के अधिक विनम्र वातावरण के बिल्कुल विपरीत है, तो उसने धीरे-धीरे स्वीकार किया कि उसे उसके सापेक्ष अपने विशेषाधिकारों के लिए अपराध की भावना थी, और उनके वीडियो कॉल ने सीमित जानकारी प्रदान की।यह प्रभावी ढंग से समझाने का एक प्रभावी तरीका है कि आप कितना कुछ कर सकते हैं।एक दूसरे के जीवन को समझें.
एलेक्स लेहमैन की "पैडलटन" (डुप्रास ने भी सह-अभिनय किया) की तरह, "लैंग्वेज लेसन" ने प्लेटोनिक रोमांस में उनकी गहरी रुचि साबित की।यह फिल्म उद्योग में सबसे कम ज्ञात संबंध व्यवस्थाओं में से एक है।दोनों फिल्में कम महत्वपूर्ण गर्मजोशी दिखाती हैं, लेकिन यहां पात्र इतने विलक्षण नहीं हैं, जिसका अर्थ है कि वे बुनियादी समानता की सीमा को पार कर सकते हैं, लेकिन कहानी को केवल इतनी दूर तक ले जा सकते हैं।हालाँकि कभी-कभी ऐसे संकेत मिलते हैं कि कैरिनो कैमरे के लिए प्रदर्शन कर रहा होगा, और एडम को पाठ्यक्रम के बाहर उसके जीवन के सभी विवरणों में भाग लेने की अनुमति नहीं है, फिल्म का दृश्यदर्शी इस विचार को किसी भी सार्थक तरीके से तलाशने से रोकता है।वास्तविक दुनिया में किसी भी व्यक्तिगत क्षण या बातचीत के अभाव में, संवाद अत्यधिक चित्रणात्मक हो सकते हैं, क्योंकि वे अधिकांश भारी कथा को अपने दम पर लेने के लिए मजबूर होते हैं।
पिछली वॉयस-ओनली कॉल के दौरान, उसने गलती से कैमरा चालू कर दिया और कुछ देर के लिए एडम को चोटिल चेहरे और काली आँखों के साथ दिखाया।शर्मिंदा कैरिन्हो अचानक पीछे हट गए और अपने साथ एक अधिक पेशेवर शिक्षक स्थापित कर लिया।रिश्ते और हाल ही में अपने निजी जीवन को बनाए रखने की इच्छा।अंत में, दोनों को एक-दूसरे के मतभेदों का सामना करने के लिए मजबूर होना पड़ा, और कुछ तर्क उन असुरक्षाओं और रूढ़ियों के बारे में बहुत स्पष्ट थे जो उनकी बढ़ती दोस्ती को खतरे में डाल रहे थे।शुरुआती दिनों में, इस अंतर-सांस्कृतिक आदान-प्रदान के पीछे वर्ग, नस्ल और लिंग के बीच तनाव को सूक्ष्मता से कम कर दिया गया था, इसलिए जब कहानी विषय का अधिक सहज उपचार लेती है, तो यह एक शर्मनाक बात है।अंतिम कथानक का रहस्योद्घाटन भी बहुत अधिक हो सकता है।बहुत अधिक।यदि इस फिल्म में थोड़ा सा आत्म-लगाया गया अतिसूक्ष्मवाद जोड़ा जाए, तो यह एक चरित्र अध्ययन के रूप में अधिक सफल हो सकती है।
अभिनेता: नताली मोरालेस (नताली मोरालेस), मार्क डुप्लास (मार्क डुप्लास), डिज्नी टेरी (डेसियन टेरी) निर्देशक: नताली मोरालेस (नताली मोरालेस) पटकथा: मार्क डिप्लास (नस्ली मोरालेस), नताली मोरालेस (नताली मोरालेस) रिलीज का समय: 91 मिनट रेटिंग: एनआर वर्ष: 2021
इस फिल्म के पात्र विरोधाभासी भय से भरे हुए हैं जो केवल सपनों में ही हो सकते हैं।
डोमिनिक ग्राफ की "फैबियन: गोइंग द डॉग्स" (फैबियन: गोइंग द डॉग्स) एक धीमी ट्रॉली से शुरू होती है जो बर्लिन के भव्य सबवे स्टेशन की सीढ़ियों से नीचे उतरती है।हालाँकि फिल्म की मूल सामग्री से परिचित कोई भी व्यक्ति, जैसे कि 1931 में प्रकाशित एरिच कास्टनर का उपन्यास "द फैबियंस: ए मोरालिस्ट्स स्टोरी" को उम्मीद है कि यह कहानी जर्मनी में दो स्थानों पर घटित होगी।द्वितीय विश्व युद्ध के बीच, लेकिन अब यह हमारे लिए स्पष्ट है, क्योंकि स्क्रीन पर लोग अन्य चीज़ों के अलावा पोलो और जींस भी पहन रहे हैं।हालाँकि, जब कैमरा स्टेशन से गुजरता है और विपरीत सीढ़ी तक चलता है, तो यात्री अपेक्षित समय के कपड़े पहन लेगा।कैमरा सीढ़ियाँ चढ़ता है और अंततः हमें वीमर गणराज्य के गोधूलि क्षेत्र में ले जाता है - या कम से कम जब ग्राफ जानबूझकर इसका अधूरा अनुकरण करता है।
अन्य संकेतों से संकेत मिलता है कि काली कंक्रीट की सड़कों से लेकर स्टॉपरस्टीन की विशेष रूप से स्पष्ट झलक तक, हम सभी इस समय हैं, होलोकॉस्ट के पीड़ितों की याद में फुटपाथों में पीतल की ठोकरें लगाई गई हैं।माइकल अल्मेरेडा के टेस्ला ने याद दिलाया कि ऐतिहासिक उपन्यासों के लिए दूरबीन जैसे दृष्टिकोण ने देखी गई घटनाओं के संबंध में हमारी स्थिति पर जोर दिया।हालाँकि, ग्रैफ़ की विधि अति-उत्तेजक अलगाव उपकरणों का विरोध कर सकती है, जैसे कि कथावाचक अपनी उंगलियों पर Google प्रविष्टियों को कम करके दिखाता है।इसके अलावा, फिल्म निर्माताओं द्वारा इस्तेमाल किया गया पागल, गंभीर चंचल सौंदर्यशास्त्र उनके विषय, अर्थात् अल्पकालिक वाइमर गणराज्य के अराजक समाज, में फिट बैठता है।वाइमर गणराज्य की उथल-पुथल और व्यापक चिंता ने कम से कम बर्लिन में कुछ सबसे कला और जीवन को जन्म दिया है।पागलपन भरे प्रयोग, इससे पहले जर्मन राज्य के फासीवाद में फंसने से इन्हें दबा दिया गया था।
धीमी, व्यवस्थित ट्रैकिंग लेंस खुलने के बाद, फैबियन छवियों की एक श्रृंखला को फोड़ता है, जो दानेदार कम-स्पेक फिल्म और धुले हुए डिजिटल वीडियो के बीच तेजी से बदलती है।हमें जैकब फैबियन (टॉम शिलिंग) से मिलवाया गया, जो साहित्य में डिग्री के साथ एक हैरान, अनुभवी व्यक्ति था और एक शोर भरी रात में, वह विज्ञापन कॉपीराइटर की नौकरी लेने के लिए तैयार था।फैबियन एक वृद्ध महिला (मेरेट बेकर) के साथ घर जाता है, लेकिन उसे पता चलता है कि उसे उसके साथ सोने के लिए उसके पति के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने की आवश्यकता है, और वह मुआवजे का भी हकदार हो सकता है।व्यवसाय परित्याग और आधिकारिक प्रक्रियाओं के निंदनीय मिश्रण से तंग आकर, जो बर्लिन की नाइटलाइफ़ के उनके स्थानांतरण का आधार था, वह रात में वापस भाग गए।
पूरी दुनिया में, फैबियन समय की भावना का सामना नहीं कर सकता है, और मानवीय संबंधों का हताश परित्याग उससे मिलने वाले हर व्यक्ति का जीवन पथ निर्धारित करता है।एक अक्षम सहकर्मी ने विज्ञापन अभियानों का उनका विचार चुरा लिया, और परिणामस्वरूप उन्हें अपनी नौकरी खोनी पड़ी।इसके तुरंत बाद, वह अभिनेत्री कॉर्नेलिया (सास्किया रोसेन्डहल) से मिली और उससे प्यार करने लगी, जिससे वह उसकी इमारत में रहने लगी।फिल्म में पैर जमाने के लिए फैबियन को उन्हें फिल्म निर्माता की प्रेमिका के रूप में स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा।
कुल मिलाकर, युवा लोगों की अपने प्रेमी के यौन व्यवहार से भावनात्मक रूप से निपटने में असमर्थता के बारे में यह कहानी एक अपरिचित कहानी है।लेकिन ग्राफ़ एक कृत्रिम, आधिकारिक वॉयस-ओवर कथन (पुरुष और महिला आवाज़ों के बीच वैकल्पिक) के साथ, हमें फैबियन से दूरी पर रखकर इस भ्रम को जीवंत बनाने में कामयाब रहा।हालाँकि, या शायद इसलिए कि हमें जोड़े से अलग कर दिया गया था, उनका प्रेमालाप दुनिया में एकमात्र ऐसी चीज़ बन गई जो कुत्ते को पाल सकती थी।बेवकूफ और दिलचस्प युवा लोगों द्वारा चिह्नित, वे तुरंत एक-दूसरे के लिए खुल गए, बर्लिन के बाहर एक झील पर मकान मालिक, हिप्पियों से बचने की साजिश रची, और फैबियन और कॉर्नेलिया रोमांस के प्रशंसकों-ईमानदारी के बीच देर रात लोक नृत्यों का अनायास प्रदर्शन किया। डबिंग कथन की दुखद विडंबना को तोड़ता है।
फैबियन परियोजना के एक सहयोगी, रईस अल्ब्रेक्ट शुच, समग्र रूप से समाज के भयावह उपहास के अपवाद का प्रतिनिधित्व करते हैं।लैबुडे पोस्ट-डॉक्टरल थीसिस को लेकर बहुत चिंतित हैं।वह एक सक्रिय सामाजिक लोकतंत्रवादी और तर्कसंगतता और न्याय सिद्धांतों के प्रवर्तक भी हैं।अपने आदर्शों के साथ, यह व्यक्ति, फिल्म की शुरुआत में ट्रेन प्लेटफॉर्म पर इंतजार कर रहे यात्रियों की तरह, फिलहाल चुप दिखता है।उनके विचार समय के विकास के अनुकूल नहीं हैं।शायद यही कारण है कि फैबियन अधिक हतोत्साहित प्रतीत होता है।उनकी बातचीत में हमेशा अंतिम शब्द रखें।एक बिंदु पर, जब फ़ेबियन केवल अवलोकन के लिए था और अपने बचाव के लिए नहीं, लाबुडे ने पूछा: "यह कैसे मदद करता है?"फैबियन के पराजयवादी ने उत्तर दिया: "किसकी सहायता की जाएगी?"परत छाया.
अंत में, लाबुडे के समाजवादी तुच्छ राजनीतिक आंदोलन और फैबियन की लंबी दूरी की लेखन प्रवृत्ति दोनों को ऐतिहासिक रुझानों ने निगल लिया।हालांकि कैस्टनर की किताब नाज़ियों के सत्ता में आने से दो साल से भी कम समय पहले प्रकाशित हुई थी, इसने एक पूर्वाभास दिया कि वाइमर गणराज्य समाप्त होने वाला था, लेकिन यह समझ में नहीं आया कि क्या होने वाला था, लेकिन हमें और फिल्म को ये भयानक विवरण विरासत में मिले, जैसे नाज़ियों का हिस्सा.दुनिया के इतिहास।कास्टनर की यह गहरी व्यंग्यात्मक पुस्तक लोगों को उस समाज की ओर घूरने पर मजबूर कर देती है जिसमें इसका लेखक रहता है।फिल्म अपनी छवियों, अपने अराजक समय और स्थान और विचित्र कॉमिक्स के स्वप्न तर्क का उपयोग करती है, जो अतीत के दुःस्वप्न की याद दिलाती है।इसका चरित्र एक प्रकार के विरोधाभासी भय से भरा है, जो केवल स्वप्न में ही हो सकता है-महाप्रलय से पहले का भय अपरिहार्य है क्योंकि वह पहले ही घटित हो चुका है।
अभिनेता: टॉम शिलिंग, सास्किया रोसेनडाहल, अल्ब्रेक्ट शूच, मेरेट बेकर, माइकल विटनबॉर्न (माइकल विटनबॉर्न), पेट्रा कल्कुटश्के (पेट्रा कल्कुटश्चे), अलमार्सचा स्टैडेलमैन (अलमार्शा स्टैडेलमैन), ऐनी बेनेंट (अन्ना बेनेंट), ईवा मेडुसा गन (ईवा मेडुसा गुहने) निर्देशक: डोमिनिक ग्रेफ़ पटकथा: डोमिनिक ग्राफ़, कॉन्स्टेंटिन रिब रिलीज़ समय: 178 मिनट: एनआर वर्ष: 2021
मैल्कॉम एंड मैरी के विपरीत, डैनियल ब्रुहल की फीचर-लेंथ निर्देशन की शुरुआत एक सच्चे आत्म-मोल्डिंग साबित हुई।
अगला दरवाजा वैश्विक फिल्म बाजार में एक अभिनेता के रूप में डैनियल ब्रुहल की भूमिका और उसके साथ आने वाली विलासिता है, जो एक दबी हुई प्रतिशोधात्मक कथा के साथ जुड़ा हुआ है जो सतह पर सैम लेविंसन (सैम लेविंसन) "मैल्कम एंड मैरी" जैसा दिखता है।लेकिन जब एजेंसी के पटकथा लेखक और निर्देशक के ऑन-स्क्रीन एजेंसी अधिकारों को सत्यापित करने के लिए फिल्म में हेरफेर किया गया, तो ब्रुहल के फीचर-लेंथ निर्देशक की शुरुआत एक सच्चा स्व-कास्ट व्यंग्य साबित हुई।ब्रुहल कई हॉलीवुड व्यंग्यों में झूठी विनम्रता का सहारा नहीं लेंगे;वास्तव में, "नेक्स्ट डोर" मिलीभगत के इस रूप का क्रूर व्यंग्य है, जिसमें फिल्मी सितारे, और यहां तक ​​कि आम लोग भी, राजनीति में हैं। अपने ब्रोमाइड को सही करते समय, मैंने वह जीवन जीया जो मुझे पसंद था, आसपास के वातावरण से आंखें मूंद लीं , विशेष रूप से कई अर्ध-यहूदी जो भुगतान करने में सक्षम थे।मध्यम और उच्च वर्ग के नौकरों के अस्तित्व को जटिल रूप से महसूस करें।
ब्रुहल ने फिल्म स्टार डैनियल (डैनियल) की भूमिका निभाई है, वह सभी पहलुओं में उनके समान है।ब्रुहल की तरह, डेनियल को कोलोन में विशेषाधिकार प्राप्त हैं और उन्होंने शो व्यवसाय में काफी प्रगति की है।नेक्स्ट डोर की शुरुआत में, डैनियल एक टॉप-सीक्रेट ब्लॉकबस्टर में भूमिका निभाने के लिए बर्लिन में अपने लक्जरी अपार्टमेंट में ऑडिशन की तैयारी कर रहा था, जिसने उसे कैप्टन अमेरिका: सिविल वॉर में उनकी भूमिका की याद दिला दी।इसलिए, एक संक्षिप्त जादू के रूप में, हम यह सोचने के लिए प्रलोभित हैं कि यह फिल्म ब्रुहल के जीवन का एक काल्पनिक आकस्मिक टुकड़ा होगी, जो संभवतः बाधाओं के सामने आने तक बड़े ऑडिशन पर निर्भर करती है।डेनियल हवाई अड्डे की ओर जाते हुए बार में रुका और उसके साथ एक साधारण ब्रूनो (पीटर कुस) रुका।इसके बिल्कुल विपरीत, इन लोगों ने नाटकीय अध्ययन किया: डैनियल ने साफ-सुथरे कपड़े पहने, सुबह व्यायाम पूरा किया और खान-पान की अच्छी आदतें रखीं, जबकि ब्रूनो अधिक उम्र का, अनाड़ी और जाहिर तौर पर खाने का आदी था।बेहतर नाश्ता और बीयर।हालाँकि, ब्रूनो की आँखें नरम नहीं हैं, क्योंकि फिल्म में अपनी पहली उपस्थिति के बाद से, इस आदमी ने तीखा ज्ञान और गुस्सा दिखाया है।
जब लोग इच्छाशक्ति के साथ संघर्ष करते हैं, तो डैनियल केहलमैन की स्क्रिप्ट सूक्ष्मता से हमारी वफादारी को प्रदर्शित करती है।डेनियल एक विनम्र बेवकूफ है जो फिल्म में थोड़ी सी भी चुटकी लेता है।एक बार, उन्होंने बार मालिक से कहा कि वह खुश हैं कि उन्होंने स्ट्रांग कॉफ़ी नहीं पी क्योंकि यह कड़वी होती है और दिल का दौरा पड़ने का कारण बन सकती है।यह भाव उनके विनम्र विचार हैं, जबकि जो लोग वास्तव में उस बार से संबंधित हैं उन्हें विनम्रता की अवधारणा के बारे में सोचने की आवश्यकता नहीं हो सकती है।एक धूर्त चुटकुला भी है, जो पहले तो मज़ाकिया लगता है और फिर धमकी बन जाता है.इस मामले में, लोग (बार के मालिक से लेकर उसके प्रशंसकों तक) डैनियल के वास्तविक ध्यान के बिना बार के परिवेश में प्रवेश करते हैं, जो संक्षेप में प्रकट होता है कि वह सर्वहारा वर्ग के प्रति तब तक अंधा था जब तक कि बाद वाले ने अनुमान लगाने के लिए मजबूर नहीं किया।
हालाँकि, ब्रूनो निश्चित रूप से समृद्ध उपदेशों के आसान उपभोग के लिए प्रस्तावित श्रमिक वर्ग का नायक नहीं है।वह आदमी बहुत नाखुश था, कड़वाहट से चल रहा था, और अपने तरीके से, वह डैनियल के समान ही योग्य था, जैसा कि उसने खुद को डैनियल की सुबह में डाला, अभिनेता से आग्रह किया कि उसकी फिल्म बेकार है, और व्यक्तिगत रूप से उसका अपमान किया।डेनियल ने ब्रूनो से कहा कि उनके विचार अप्रासंगिक हैं क्योंकि हमने सोचा कि ऐसा बयान सार्वजनिक हस्तियों के बचाव का हिस्सा था।
ये दोनों पात्र आमतौर पर पसंद नहीं किए जाते हैं, हालांकि दोनों बहुत आकर्षक हैं और एक-दूसरे से संबंधित हैं, और साथ में वे सामाजिक अभिजात वर्ग के प्रति हमारी ईर्ष्या और नाराजगी को बढ़ाते हैं, जो "नेक्स्ट डोर" को एक चिंताजनक गुण बनाता है, और विशेष रूप से इस तरह से भी हो सकता है ., और डैनियल और ब्रूनो के बीच बातचीत केवल निष्क्रिय अर्थ में शांत और आक्रामक थी।शुरुआती दिनों में यह स्पष्ट था कि डैनियल इस दहलीज को नहीं छोड़ेगा, और शायद अवचेतन स्तर पर भी नहीं रहना चाहेगा, क्योंकि पुरुष अपने सांस्कृतिक राक्षसों को बाहर निकालने के लिए एक-दूसरे का उपयोग करते हैं।उन्होंने पाया कि एक-दूसरे के साथ घिनौनापन जुड़ा हुआ है।इस अर्थ में, फिल्म कई हिचकॉक थ्रिलर्स की याद दिलाती है, खासकर "स्ट्रेंजर ऑन द ट्रेन", जिसमें ब्रूनो नाम का एक अराजक एजेंट भी शामिल है।
स्क्रिप्ट डैनियल के लिए ब्रूनो के विभिन्न स्पष्टीकरणों को चिढ़ाती है, जिसका सबसे स्पष्ट कारण जर्मनी के पुनर्मिलन से कुछ दिन पहले तनाव के प्रति ब्रूनो की नाराजगी है।ब्रूनो ने शुरू में स्टासी के प्रति सहानुभूति रखने का दावा किया, पश्चिम जर्मनी के सापेक्ष पूर्वी जर्मनी में वित्तीय संकट को देखते हुए, स्टासी और डैनियल और ब्रूनो के बीच सामाजिक अंतर समान था।हालाँकि, इस विचार की कभी भी पूरी तरह से जांच नहीं की गई है, और यह वास्तव में ट्रैकर दृश्य के लिए एक खिड़की की सजावट के रूप में मौजूद है।हालाँकि, ब्रुहल रोजमर्रा की जिंदगी की गुणवत्ता का सम्मान करना चाहते हैं, खासकर जिस तरह से लोग निराशा में विलासिता का आनंद लेते हैं, और उन्हें दिन में बहुत जल्दी समझ लिया जाता है, और उन्होंने कभी भी खुद को पूरी तरह से शैली तंत्र में खोदने के लिए समर्पित नहीं किया है।एक ट्रेन में एक अजनबी की कल्पना करें, जो खुशी से अपना शरीर नहीं छोड़ रहा है।
नेक्स्ट डोर के दूसरे भाग में, ढीले और कम उपयोग किए गए सिरे जमा होते रहे, अंततः एक जानबूझकर अपूर्ण अंत तक पहुँच गए।फिल्म के अंत में इन लोगों को जिस तरह की घृणित कृपा मिली, उसने उन्हें एक उजाड़ माहौल में एकजुट कर दिया, और बड़ी सामाजिक बाधाओं को पार कर उन्हें एकजुट कर दिया।यह निष्कर्ष के बजाय एक महत्वपूर्ण मोड़ दिखाता है, जो हमें बेहतर महसूस कराता है।एक असामान्य साथी फिल्म जो कभी सच नहीं होगी तैयार है।यह अस्पष्ट रहस्य वास्तव में फिल्म के डिजाइन के अनुरूप है, जो असमानता को स्वीकार करता है, जो अक्सर हमारे जीवन को प्रभावित करता है, आमतौर पर बिना किसी टिप्पणी या रेचन के।"नेक्स्ट डोर" के मामले में, ऐसा निष्कर्ष सैद्धांतिक रूप से अधिक मान्य है और यह उन फिल्म निर्माताओं के लिए एक निकास रणनीति प्रतीत होती है जिन्होंने अभी तक अंत के बारे में पूरी तरह से नहीं सोचा है।
अभिनेता: डैनियल ब्रुहल, पीटर कुर्थ, एने श्वार्ज़, निल्स डोरगेलो, राइक एकरमैन), विक्की क्रिप्स (विक्की क्रिप्स) निर्देशक: डैनियल ब्रूअर (पटकथा लेखक): डैनियल केहलमैन (डैनियल केहलमैन) रिलीज का समय: 94 मिनट रेटिंग: एनआर वर्ष: 2021
यह फिल्म इको डॉक्टर और एसिड वेस्टर्न फिल्मों के संलयन का संकेत देती है, और विभिन्न शैलियों के बीच यह अंतर तनाव के एक रहस्यमय माहौल को जन्म देता है।
लिसा मलॉय और मोनाको (जेपी स्नियाडेकी) द्वारा "ए शेप ऑफ थिंग्स कम" पारिस्थितिक वृत्तचित्रों और उजाड़ एसिड पश्चिम के संलयन पर संकेत देता है, और इन शैलियों के बीच मतभेद एक रहस्यमय तनाव का कारण बनता है।कभी-कभी, फिल्म के केंद्र में लंबी दाढ़ी वाला वैरागी सुंडोग एक मनोरंजक हिप्पी की तरह होता है, जो बीयर पीता है, स्थानीय बार में नृत्य करता है, उपन्यास पढ़ता है और एक अस्थायी रेंच-स्लैश-पारिस्थितिकी तंत्र में विभिन्न जानवरों के साथ आनंद लेता है। मैक्सिकन सीमा के पास सोनोरान रेगिस्तान।अन्य स्थानों पर, ऐसा प्रतीत होता है कि उसके दाँत ख़राब हैं, उसने निगरानी टॉवर पर एक उच्च शक्ति वाली राइफल तान दी, सीमा गश्ती कार को तिरस्कारपूर्वक गश्त किया, और स्वयं नखरे दिखाए।आप खुद को असमंजस में पा सकते हैं, या तो किसी व्यक्ति की आत्मनिर्भरता का जश्न मनाने के लिए फिल्म देख रहे हैं, इस युग में हम ग्रिड पर गहराई से निर्भर हैं, या चिंता कर रहे हैं कि वह एक आत्म-तुष्ट अजीब व्यक्ति है जो अपने असंतोष को अपने तरीके से व्यक्त करता है। सामाजिक असाधारणता का.सुंडोग के लिए, यह उसका रास्ता या राजमार्ग है।
आने वाली चीज़ों का आकार काफी हद तक सुंडोग के दैनिक जीवन में डूबा हुआ है।यह फिल्म लोगों को याद दिलाती है कि विभिन्न प्रक्रियाओं की रूपरेखा कितनी आकर्षक होती है जब कलाकारों को अपने विषय का निरीक्षण करने का आत्मविश्वास तो होता है लेकिन वे रुचि नहीं रखते (इस मामले में, सुंडोग के शिकार और जानवरों के वध से लेकर आधी रात में टोड की कटाई तक) .उन्हें निर्धारित आख्यान से मिलने दीजिए.पारंपरिक आख्यान को त्यागने की यह इच्छा सुंडोग के पारंपरिक समाज से परहेज के साथ मेल खाती है।विज्ञापनों की कठोरता से लेकर ध्रुवीकृत राजनीतिक प्रवचन तक, बिना किसी अपवाद के, सुंडोग का जीवन शोर-मुक्त प्रतीत होता है।फिल्म के सबसे रोमांचक दृश्यों में से एक यह है कि वह एक आउटडोर बाथटब में स्नान करता है, प्राकृतिक आवाज़ें सुनता है, और प्रतिबिंब और आराम के एक पल का आनंद लेता है।जब वह पानी में डूबा, तो ऐसा लगा मानो वह गर्भ में वापस जा रहा हो।
हिंसा की एक निश्चित अपेक्षा, फिल्म के रचनात्मक वातावरण की अस्पष्टता के साथ मिलकर, "द शेप ऑफ थिंग्स" को एक सौम्य और प्यारा उत्सव बनने से रोका गया, जो अपने जीवन को अपने तरीके से जी रहा था।मलॉय और स्नियाडेकी की अस्थिर फोटोग्राफी एक अद्भुत विक्षिप्त बनावट का अनुभव करती है, जो विन्सेंट वान गॉग के परिदृश्य चित्रों की याद दिलाती है।प्रारंभिक छवियों में, सुंडोग को विभिन्न पौधों के बीच चलते हुए तिरछे तरीके से शूट किया गया था, जो पागल ब्रशस्ट्रोक का सुझाव दे रहा था और सुंडोग के बेचैन हेडस्पेस को प्रतिबिंबित कर रहा था।फिल्म अधिक स्पष्ट प्रतीकों का भी उपयोग करती है, जैसे ओवरहेड प्लेन के शगुन शॉट्स (दुनिया में भ्रष्टाचार और प्रदूषण के लिए सुंडोग के दूत) और रैटलस्नेक के पूर्वाभास शॉट्स, जो कि सुंडोग की बढ़ती हताशा की तापमान व्याख्या भी हो सकती है।.ब्रोडर पेट्रोल के निगरानी कार्यक्रम के साथ संयोजन में उपयोग किया जाता है।ऐसे पागलपन भरे क्षण, विशेष रूप से उन दृश्यों में जहां सुंडोग ने गंभीर अपराध किए हैं, हमें यह सवाल करने पर मजबूर कर देते हैं कि क्या हम वास्तव में एक वृत्तचित्र देख रहे हैं या एक प्रयोगात्मक थ्रिलर के करीब हैं।
77 मिनट की "द फॉर्म ऑफ थिंग्स इन द फ्यूचर" में, मलॉय और स्नियाडेकी दर्शकों को फिल्म के शीर्षक में विभिन्न गहरे और परेशान करने वाले अर्थों को पढ़ने के लिए आमंत्रित करते हैं।यह सुंडोग के पागल विकास, या धातु और प्लास्टिक की दुनिया के पागलपन की ओर संकेत कर सकता है जिसे हमने लगभग प्रकृति से विरासत में मिला है, या दोनों।इस परेशान करने वाली स्थिति में, आप महसूस कर सकते हैं कि सुंडोग कंपनी की आधुनिक मशीन के आगे झुक जाएगा, क्योंकि उसका समझने योग्य गुस्सा उत्कृष्ट छोटे अभयारण्य का आनंद लेने की उसकी क्षमता को कमजोर कर सकता है, जिसके लिए उसने सहिष्णुता की भूमि में संघर्ष किया था।.
निर्देशक: लिसा मैलोय (लिसा मैलोय), जेपी स्नियाडेकी रिलीज: ग्रासहॉपर मूवी रिलीज का समय: 77 मिनट रेटिंग: अनिर्णीत वर्ष: 2020
यह फिल्म हमारी सामान्य मानवता में अटूट विश्वास की अभिव्यक्ति के रूप में जमीन पर उतरेगी।
डॉन हॉल और कार्लोस लोपेज़ एस्ट्राडा की "राया एंड द लास्ट ड्रैगन" (राया एंड द लास्ट ड्रैगन) डिज्नी और अन्य हालिया डिज्नी मनोरंजन कार्यक्रम लाती है, उदाहरण के लिए, मोआना स्पष्ट रूप से समृद्ध और बेहतर है।उनके पास परिपक्व दिमाग, कुछ व्यापक कथानक तत्व हैं, और स्क्रीन पर विभिन्न एशियाई संस्कृतियों और अवतारों को दिखाने के लिए प्रतिबद्ध हैं: द लास्ट चिज़ोंग।बेशक, भले ही निकेलोडियन श्रृंखला पूर्वी एशियाई परंपराओं पर आधारित है, फिल्म सावधानीपूर्वक दक्षिण पूर्व एशियाई देशों (वियतनाम, कंबोडिया और लाओस सहित) के तत्वों को शामिल करती है।
हालाँकि, विशाल विश्व निर्माण और सौंदर्य विविधता में, राया और "द लास्ट ड्रैगन" स्पष्ट रूप से "स्टार वार्स" फिल्म देखने के अनुभव की याद दिलाते हैं।राया (केली मैरी ट्रान) की जमीन से जमीन तक की यात्रा - टैलोन में तैरते बाजार से आर्क के संगमरमर के महल तक - के अपने अनुष्ठान, पैलेट और अद्वितीय मुद्दे हैं (उदाहरण के लिए, टैलोन में, कलाकार को एक के रूप में तैयार किया जाता है) बेबी स्वीट)।एडेल लिम (एशिया का पागल अमीर आदमी) और नाटककार क्वि गुयेन की पटकथा, नायक की पौराणिक कहानी की गति का त्याग किए बिना, लगातार बढ़ती काल्पनिक दुनिया के मिथक का आकर्षक ढंग से खुलासा करती है।
फिल्म की शुरुआत में, कुमांद्रा एक टूटा हुआ राज्य है जो पांच अलगाववादी देशों के बीच हिंसक छीना-झपटी से नष्ट हो गया है और ड्रून द्वारा प्रेतवाधित है, एक स्मॉग जैसा राक्षस जो हजारों नागरिकों को पत्थर में बदल देगा।अपने पिता (डैनियल डे किम) को इस संकट का सामना करने के छह साल बाद, राया एक टूटे हुए जादुई रत्न को फिर से बनाना चाहती है और एक ऐसा व्यक्ति बनाना चाहती है जिसने एक बार कुमांद्रा को बचाया था और ड्रून को निर्वासित किया था) पौराणिक ड्रैगन पुनर्जीवित हो गया है।
यदि इस प्रकार का कथानक वीडियो गेम (प्रत्येक देश में) की स्थिरता और पूर्वानुमेयता के साथ विकसित होता है, तो राया को एक और रत्न मिल जाएगा और वह साहसी लोगों की अपनी गंदी टीम के लिए सदस्यों की भर्ती करेगी, शानदार दृश्यावली और राया का विकास किसी भी पुनरावृत्ति की भावना से बच जाएगा।महत्वपूर्ण रूप से, राया के पास विश्वास की समस्या है: जब वह छोटी थी तो पड़ोसी "ड्रैगन नर्ड" जेम्मा चान (जेम्मा चान) पर उसका अपना गलत विश्वास था, जिसके कारण मणि नष्ट हो गई और ड्रून की रिहाई हुई।राया का प्रत्येक नया साथी उसे विश्वास खोने के डर का सामना करने के लिए मजबूर करता है, और यह फिल्म भू-राजनीतिक क्षेत्र में लड़कियों के राक्षसों का एक अच्छा प्रतिबिंब है, और पांच देश उन खतरों को एकजुट करने से इनकार करते हैं जिनका वे सामना करते हैं।
राया, जल ड्रैगन सिसु के रक्षक के रूप में, अक्वाफिना एक अद्वितीय, चुराया हुआ दृश्य ध्वनि प्रदर्शन प्रदान करता है, जो अनिवार्य रूप से डिज्नी के अलादीन के रॉबिन विलियम्स की याद दिलाता है।) विजार्ड।उच्च-ऊंचाई वाले काल्पनिक महाकाव्य की उदात्त पृष्ठभूमि के खिलाफ, अक्वाफिना तेजी से बोलता है और आत्म-निंदा करता है।वह अपनी पिछली हास्य भूमिकाओं से परिचित हैं।ऐसा लगता है कि वह अलौकिक है और एक शानदार परिदृश्य में एक समकालीन व्यक्ति है।भव्य डिज़्नी परंपरा में, राया और लास्ट ड्रैगन में प्यारे दोस्त प्रचुर मात्रा में हैं, जैसे कि गोलियों से कुछ कीड़े और अमाडेलो से कुछ एलन टुडिक।, एक ही समय में पालतू जानवर और परिवहन की भूमिका निभाते हुए, साथ ही एक बाल रसोइया और कप्तान कैप्टन बाउंस (इज़ाक वांग), उनके परिवार को ड्रुएन में फेंक दिया गया था।
हालाँकि राया एक बहादुर और नेक नायिका है, उसकी बुद्धि और ताकत में सराहनीय आत्मविश्वास है, लेकिन नमारि द्वारा उसे धोखा देने का सदमा एक अटल स्वाद छोड़ जाता है, जो कभी-कभी उसे गुस्से या बदले की भावना से आवेश में आकर कार्य करने पर मजबूर कर देता है।लड़की के क्रोधित भूत ने इस लंबी लड़ाई में कुछ हद तक ख़तरा पैदा कर दिया, जो डिज़्नी की सामान्य कम-महत्वपूर्ण स्थिति से कहीं आगे निकल गया।नामारि के साथ उसकी सामान्य मार्शल आर्ट लड़ाइयों, या हथियारों और करीबी मुकाबले के साथ लड़ाई के माध्यम से, भयंकर कोरियोग्राफी से पता चलता है कि ये दो युवा महिलाएं एक-दूसरे के लिए घातक और खतरनाक दोनों हैं।राया के लिए, ताज़ा तुच्छता रानी एरेन्डेल, रानी एल्सा की जमी हुई आंतरिक उथल-पुथल पर आधारित है, जो दर्शकों से नायिका की खामियों को स्वीकार करने के लिए कहती है, भले ही उन्हें कभी-कभी कार्रवाई में डर महसूस होता हो।ये हिंसक संघर्ष फिल्म के एकमात्र तत्व नहीं हैं जो अंधेरे में रहते हैं: जब राया और सिसु पैरों पर खड़े टोंग (बेनेडिक्ट वोंग) से मिलते हैं, अकेले विनाश की स्थिति में, राया की नज़र कोने में खाली पालने पर घूमती है , एक शब्द के बिना प्रकाश की हानि चर्चा करने के लिए बहुत दर्दनाक है।
राया और आखिरी ड्रैगन एक गहरे, खट्टे-मीठे अंत से बचते हैं, ताकि वे आसानी से संकट से बाहर निकल सकें: अंतिम दृश्य में, मृत्यु दर और अथाह निराशा आसानी से उलट हो जाती है।हालाँकि, इन युवा दर्शकों को यह बताने के लिए डिज्नी फिल्मों की आवश्यकता नहीं हो सकती है कि, सिसु द्वारा वर्णित ड्रून की तरह, "मानवीय असामंजस्य से उत्पन्न प्लेग" स्थायी नुकसान पहुंचाएगा।अपने भव्य रूप से वर्णित शब्दों में, फिल्म लैंडिंग साइट को आशा के उत्सव के रूप में उपयोग करती है, यह दिखाती है कि हमारी सामान्य मानवता में एक अप्रतिबंधित विश्वास कैसा दिखेगा।
अभिनेता: केली मैरी ट्रान, अक्वाफिना, जेम्मा चान, डैनियल डे किम, सैंड्रा ओह, बेन बेनेडिक्ट वोंग, इजाक वांग, तालिया ट्रान, एलन टुडिक, ल्यूसीली सूंग, पैटी · हैरिसन (पैटी हैरिसन), रॉस बटलर (रॉस बटलर) निर्देशक: डॉन हॉल, कार्लोस लोपेज़ एस्ट्राडा (पटकथा लेखक), एडेल लिम रिलीज़: वॉल्ट डिज़नी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स रिलीज़ समय: 107 मिनट रेटिंग: पीजी वर्ष: 2021
फिल्म प्रभावी ढंग से यह समझने में विफल रही कि उसके नायक के जीवन और कार्य अनुभव ने एक व्यक्ति और एक कलाकार के रूप में उसके जीवन को कैसे प्रभावित किया।
इसी नाम के जोआना राकॉफ के संस्मरणों के आधार पर, 1990 के दशक में स्थापित लेखक और निर्देशक फिलिप फलार्डो के "माई सेलिंगर ईयर" ने किशोरावस्था में दो जोआना (मार्गरेट क्वेर्ली) के बाद, अपना लेखन करियर शुरू करने की कोशिश की और एक जीर्ण-शीर्ण रास्ता अपनाया। आशा थी कि वह न्यूयॉर्क साहित्यिक संस्थान के सचिव के रूप में अपनी वर्तमान नौकरी से अलग दिखेंगी।उनका काम एक शिकन है जो इस रूपांतरण को कई अन्य फिल्मों से अलग करता है जिन्हें महत्वाकांक्षी लेखक बड़े शहरों में अनुकूलित करने की कोशिश करते हैं, क्योंकि जोआना की बॉस मार्गरेट (सिगोरनी वीवर) द कैचर इन द राई के एकांतप्रिय लेखक जेडी सालिंगर के साथ प्रतिनिधित्व करती है, इस युवा महिला को इसका एहसास होता है साहित्यिक नायकों के साथ निकट संपर्क का सामान्य भ्रम।हालाँकि, इसका मतलब यह भी है कि फिल्म टूटे हुए साहित्यिक कार्यों और पात्रों के फैशनेबल संदर्भों से भरी है, और यह परिचितता जल्दी ही औसत दर्जे की हो जाती है।
पूरी कहानी का कथानक फोटोग्राफी एजेंसी में जोआना के काम, उसके निजी जीवन और लेखक बनने के उसके संघर्ष की कहानी को आधे-अधूरे मन से एक साथ बुना गया है, जैसे कि आप दो अलग-अलग फिल्में देख रहे हों।हालाँकि जोआना साहित्यिक दुनिया के सबसे प्रसिद्ध रहस्यों में से एक है, जोआना का मानना ​​है कि उसका काम उसके करियर के लिए बस एक कदम है, और यह दुविधा फलाडो की कहानी कहने में गायब हो गई है।
चूंकि "माई सेलिंगर एनिवर्सरी" प्रभावी ढंग से यह समझने में विफल रही कि एक व्यक्ति और एक कलाकार के रूप में उनके जीवन और कार्य अनुभव ने उनके जीवन को कैसे प्रभावित किया, जोआना को एक खालीपन महसूस हुआ।उस क्षण को छोड़कर जब उसने कहा कि उसने दो कविताएँ प्रकाशित की हैं, हम उसके लेखन और प्रक्रिया के बारे में लगभग कुछ भी नहीं जानते थे।इस मामले में, उसका अहंकारी प्रेमी डॉन (डगलस बूथ) यह उपन्यास लिख रहा है, जिसने फलाडो का बहुत ध्यान आकर्षित किया है, जो थोड़ा अनुचित है।दिशा।
कम से कम कुछ रोमांचक क्षण थे जिन्होंने मेरे सालिंगर को सक्रिय बना दिया, चौकीदारों के बीच राई कट्टरपंथियों की पहचान से ज्यादा कुछ नहीं।साहित्यिक संस्थानों में, जोआना का कार्य सेलिंगर के अंधविश्वासों का उत्तर दशकों पहले अवैयक्तिक रूप से लिखे गए उत्तरों से देना है।जैसे ही प्रशंसक पत्र पढ़ते समय कैमरे की ओर देखते हैं, फिल्म स्पष्ट रूप से बताती है कि एक महान कार्य की छाप सभी प्रकार के पाठकों को आकर्षित करती है, और साथ ही ऐसा लगता है कि यह एक पाठक के लिए लिखा गया है।कंपनी की नीति के अनुसार, यह और भी अधिक सुखद था जब जोआना ने अपना उत्तर पूरा करने के तुरंत बाद एक प्रशंसक के पत्र को टुकड़ों में काट दिया।
लेकिन इस कोण के बारे में प्रारंभिक वाक्पटुता अनाड़ीपन में बदल गई, जब जोआना ने कल्पना करना शुरू कर दिया कि एक विशेष प्रशंसक (थियोडोर पेलेरिन) एक काल्पनिक विवेक था, और फलाडो ने कई अभिव्यक्तियों को व्यक्त करने के लिए इस चरित्र का उपयोग किया।दृश्य का उपपाठ.अन्यथा स्पष्ट कथा में इस तरह के कथानक उपकरण की उपस्थिति ने अनजाने में मुझे "माई सेलिंग ईयर" में एक पिछली कहानी की याद दिला दी, जब जोआना एक दुष्ट थी और उसने एक समर्थक को अपने शब्दों के पत्र से जवाब दिया था।जोआना ने एक हाई स्कूल की छात्रा से कहा कि वह होल्डन कौलफ़ील्ड से प्रेरणा लें और अपने बारे में सोचें।यह सोचना मुश्किल नहीं है कि फिल्म को ही उनकी सलाह सुननी चाहिए थी।
अभिनेता: मार्गरेट क्वालली, सिगोरनी वीवर, डगलस बूथ, ब्रायन ओबर्न, थियोडोर पेलरिन), कोलम फ़ोरे (कोलम फ़ोरे), सेन्ना हक (हेन्ज़ा हक) निर्देशक: फिलिप फलार्डो पटकथा: फिलिप फलार्डो रिलीज: आईएफसी फिल्म फेस्टिवल स्क्रीनिंग समय: 101 मिनट रेटिंग : वर्ष आर: 2020
फ़िल्म और आम ख़बरों में जो अंतर है, और जो वास्तविकता में उसका हस्तक्षेप है, वह है समय का अंतर।
जैसा कि हम स्लैपस्टिक कॉमेडीज़ से जानते हैं, दीवार पर मक्खियाँ किसी भी दृश्य को एक लुढ़के हुए अखबार में बदल सकती हैं, फर्नीचर एक लोहार की दुकान बन जाता है, और अराजक विशेष पुलिस की मोहक चमक का एक अराजक भंवर बन जाता है।दीवार पर उड़ने वाले वृत्तचित्र भी इसी तरह के जोखिम उठाते हैं।इस बात पर विचार करते हुए कि अवलोकन करने से व्यवहार में जो देखा जाता है वह आवश्यक रूप से कैसे बदल जाता है, फिल्म निर्माताओं को हमेशा अपने विषय से संबंधित स्थिति की निष्पक्षता का चयन करना चाहिए - यदि विषय राजनीतिक होता है, तो इसके मुश्किल परिणाम होंगे।
कुछ रिकॉर्डरों ने इस विरोधाभास को स्वीकार किया और अपने हस्तक्षेप को उनके द्वारा दर्ज की गई वास्तविकता के हिस्से के रूप में दर्ज किया।उदाहरण के लिए, जोशुआ ओपेनहाइमर (जोशुआ ओपेनहाइमर) ने "किलिंग एक्ट" में 1965-66 में इंडोनेशिया में सामूहिक हत्याओं के अपराधियों को अंडरवर्ल्ड के सामने क्रूर "वीरता" का पुनर्निर्माण करने के लिए आमंत्रित किया।कैमरा।सरसरी तौर पर देखें तो पहली फिल्म निर्माता जिल ली ने "लॉस्ट कोर्स" की कम व्यावहारिक पद्धति को चुना, जिसमें उन्होंने ग्वांगडोंग प्रांत के एक चीनी मछली पकड़ने वाले गांव वुकान में एक दृश्य रिकॉर्ड किया।पोलिश विरोध प्रदर्शन के कारण एक असफल लोकतांत्रिक प्रयोग हुआ।
फिल्म "प्रोटेस्ट" के पहले भाग में, जब वू के ग्रामीणों ने भ्रष्ट सरकारी अधिकारियों द्वारा सार्वजनिक भूमि की बिक्री पर प्रतिक्रिया व्यक्त की, बड़े पैमाने पर प्रदर्शन और सामूहिक याचिकाएँ आयोजित कीं, और एक आम हड़ताल का समर्थन किया, तो ली का कैमरा सबसे गहरे भाग में गिर गया कार्रवाई का..आंदोलन के उदय के साथ, फिल्म कुछ कार्यकर्ताओं के मूल पर केंद्रित है जिनके इरादे अच्छे हैं और वे चीन की एक-पक्षीय राज्य संस्था के रूप में सेवा करने के लिए दृढ़ हैं।अंत में, विरोध प्रदर्शनों ने सरकार को स्वतंत्र चुनाव के लिए ग्रामीणों के अनुरोध को मंजूरी देने के लिए मजबूर किया, और आंदोलन के नेताओं को ग्राम समिति में एक स्थान पर ले जाया गया।
दूसरा भाग "विरोध के बाद" चुनाव के एक साल बाद खुला रहेगा।नई ग्राम समिति नौकरशाही में फंस गई और असहाय हो गई और वुकान में भूमि को बहाल करने में विफल रही।साथ ही, उच्च-स्तरीय सरकारों ने अपना नेतृत्व चुना है, इस प्रकार उनके और मतदाताओं के बीच एक दरार बन गई है।जैसे-जैसे साल बीतते गए, जैसे-जैसे ग्रामीणों ने वुकान की धीमी और अपरिहार्य गिरावट के खिलाफ इस्तीफा दे दिया, उनका मोहभंग हो गया।
अब जबकि बहुत अधिक विरोध प्रदर्शन नहीं हो रहे हैं, इसने ली-गीतात्मक लाल और सफेद लालटेन के लिए जगह खोल दी है जो बारिश के पोखर में चमक रहे हैं, या दैनिक जीवन की लय दिखाने और वुकान में लौटने के लिए हताश क्रूरता में ज़िप्पो द्वारा पतंगे जलाए जाते हैं।हालाँकि, ये अभी भी इस नियम के अपवाद हैं कि वह कैमरे को परेशान नहीं करती है।कैमरा नियम केवल उस स्थिति को प्रस्तुत करता है जब दृश्य घटित होता है, और फिल्म निर्माता ने कभी भी अपनी राजनीति में हस्तक्षेप नहीं किया है या ग्रामीणों पर निर्णय नहीं लिया है (जो ली को फिल्म की शूटिंग की अनुमति देने का कारण बता सकता है)।सबसे पहले)।पूरी प्रक्रिया के दौरान, किसी को लगा कि वह उनका विश्वास बढ़ा रही है।वे कैमरे के अस्तित्व के आदी हैं और काल्पनिक दर्शकों के बजाय सीधे अपने पीछे मौजूद लोगों से बात करते दिखते हैं, और संवेदनशील विवरण प्रकट करके जोखिम भी उठाते हैं।
आंदोलन के चरमोत्कर्ष पर, अन्य फिल्म क्रू और पत्रकार परिधि पर दिखाई दिए, लेकिन जब धूल जम गई, तो जो बचा था वह ली का कैमरा था, जो परेड और चुनावी तमाशा की दैनिक अराजकता में तल्लीन था।ली के प्रोजेक्ट और सामान्य समाचार के बीच का अंतर वास्तविकता में उनका हस्तक्षेप है, जो समय का अंतर है।इसके भाग के लिए, रॉबिन ली ने वुकन की शूटिंग के लिए संघर्ष करते हुए छह साल (2011 से 2017 तक) बिताए, और शायद अधिक महत्वपूर्ण परिणाम, जो अप्रासंगिक लगता है, लेकिन यह एम्बेडेड फिल्मों के लिए एक समर्पण है, साथ ही इसके तीन घंटे के चलने के समय के साथ, इससे पाठ्यक्रम को हानि की ताकत मिलती है।
इस फिल्म ने न केवल सूक्ष्म स्तर पर चीनी राजनीतिक प्रक्रिया के रूप में वू कान के संघर्ष पर चर्चा करने में, बल्कि प्रासंगिक लोगों के चरित्र अध्ययन करने में भी बहुत समय बिताया है।यहां तक ​​कि जब उनके उत्साह और मासूमियत ने, यहां तक ​​​​कि जब उन्होंने लड़ना छोड़ दिया, एक-दूसरे की निंदा की या राजनीतिक आंदोलन के स्थिर होने पर अतीत की उपलब्धियों का अंधाधुंध पीछा किया, तब भी ली का लेंस दृढ़ता से सहानुभूतिपूर्ण रहा।चूँकि उनकी राजनीति का संकेत केवल इस सहानुभूति के माध्यम से ही किया जा सकता है, इसलिए वह दर्शकों को इससे सीखने और स्थिति को स्पष्ट करने देती हैं।व्यक्तियों का राजनेता होना आम बात है, लेकिन "लॉस्ट रोड" लोगों को याद दिलाती है कि राजनेता भी व्यक्ति होते हैं।
यदि "स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स" श्रृंखला अंततः खुल गई है, तो ऐसा लगता है कि यह दर्शकों को सबसे अधिक निराश करता है।
"कौन एक और साहसिक यात्रा पर जाने वाला है जिससे मुझे पैसे मिलेंगे?""स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स मूवी: स्पंज इज रनिंग" के आरंभ में ही इसे क्रैबी पैटी के बॉस क्रैब्स (क्लैन्सी ब्राउन) के रूप में चिल्लाया गया था।) जब मैं रोया.स्क्विडवर्ड (रॉजर बंपास), मिस्टर क्रैब्स के सबसे ताकतवर कर्मचारी, ने पानी के नीचे फास्ट फूड रेस्तरां छोड़ने से पहले अपनी आँखें घुमा लीं।इस तरह की एक सनकी भाड़े की फिल्म का सामना करते हुए, स्क्विडवर्ड के लिए सहानुभूति महसूस न करना कठिन है, क्योंकि निक लेटन की प्रिय एनिमेटेड श्रृंखला पर आधारित तीसरी फीचर फिल्म मुख्य रूप से वयस्कों को आकर्षित करने के उद्देश्य से प्रतीत होती है, जिसमें पहचाने जाने योग्य सितारे लाइव-एक्शन राहत में दिखाई देते हैं।, और प्रतिष्ठित फिल्में।समुद्री भूमिका.
जब निरर्थक राजा पोसीडॉन (मैट बेरी) ने त्वचा की देखभाल के लिए उसके बलगम का उपयोग करने के लिए स्पंज (टॉम केनी) के प्रिय पालतू समुद्री घोंघे गैरी (केनी भी) का अपहरण कर लिया, तो स्पंज और पैट्रिक (बिल) फागेरबके) उसे खोए हुए से बचाने के लिए निकल पड़े। अटलांटिक सिटी शहर, जो "नैतिक पतन का एक भयानक, कुख्यात मलकुंड है।"स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट के प्रशंसकों को पता होगा कि गैरी अपने मालिक के लिए कितना मायने रखता है, और समर कैंप में, युगल की पार्टी पूर्वव्यापी रूप से सुंदर और गंभीर है।हालाँकि, "भागने वाला स्पंज" कभी-कभी बेहोश होता है और कार्य पर ध्यान केंद्रित करने में असमर्थ होता है।अटलांटिक सिटी के लॉस्ट सिटी में, जुआ खेलने का एक लंबा समय भी होता है, जहां स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स और पैट्रिक को पता चलता है कि वे हमेशा इस पर ध्यान केंद्रित नहीं कर सकते हैं।
स्पंज टीवी श्रृंखला हमेशा यादृच्छिक क्षणों को पसंद करती है, और स्पंज ऑन रन में भी हानिरहित अजीबता की कमी नहीं है, ठीक उसी तरह जैसे पैट्रिक ने एक बार अपना परिचय देते समय हास्यास्पद गंभीरता के साथ समझाया था: “मेरा नाम सेल्टिक्स पर है।इसका मतलब टोस्टर है।”लेकिन यह अनाड़ी तर्क स्पंजबॉब की पिछली विशेषताओं में सबसे प्रभावी ढंग से दिखाई देता है, जो सुंदर, विशिष्ट चरित्र विशेषताओं का एक संग्रह है।यहां तो कहानी सुनाना ही बेतुका है.
एक बार जब स्नूप डॉग और कीनू रीव्स एक लंबे और असहाय स्वप्न अनुक्रम में दिखाई देते हैं, तो यह एक व्याकुलता है, भ्रम नहीं;स्वप्न अनुक्रम में, जलता हुआ टम्बलवीड और उसका चेहरा इसमें हैं।, एक मांसाहारी हिप-हॉप नृत्य टीम को मुक्त कराने के लिए स्पंज बॉब और पैट्रिक को चुनौती दें।डियाब्लो (डैनी ट्रेजो) सेडान से ज़ोंबी समुद्री डाकू।हालाँकि, समझ से बाहर होना उद्देश्यहीनता के बराबर नहीं है, क्योंकि सेलिब्रिटी अतिथि उपस्थिति विपणन उद्देश्यों के लिए भरी हुई लगती है।इस टीवी श्रृंखला का प्रीक्वल, काम्प कोरल, इस फिल्म के साथ रिलीज़ किया जा रहा है, और अंतिम आधे घंटे में, कथानकों की एक श्रृंखला को छोड़कर और समर कैंप में वापस योजनाओं की एक श्रृंखला को अपनाते हुए, यह एक लाभदायक साहसिक कार्य का हिस्सा लगता है .
स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट हमेशा से सबसे अजीब रहा है और सबसे अद्भुत बात यह है कि यह बच्चों को एक नज़र में वयस्कों की तरह समुद्री जीवन को देखने की अनुमति देता है।इसके विपरीत, "स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स" ने श्रृंखला के प्रतिष्ठित बेस्वाद पकौड़े को त्याग दिया और दर्शकों से कहा कि यदि वे बने रहना चाहते हैं तो बड़े हो जाएं (उदाहरण के लिए, अश्लील त्योहार में "नींद में डूबे लोगों" का उल्लेख है। रात में उल्टी")।
कुछ स्पंज ऑन द रन क्लासिक मधुर स्थान पा सकते हैं, जिसमें बच्चों को जटिल हास्य को समझने में सक्षम होते हुए भी उन्हें बेवकूफी भरे प्रहसन के बारे में बात करने की अनुमति दी जाती है।श्रृंखला की रिले-शैली की कथात्मक ब्रांडिंग को कभी-कभी यहां प्रभावी ढंग से प्रदर्शित किया जाता है, उदाहरण के लिए जब पैट्रिक और स्पंज को "एक ही समय की खिड़की" में स्थानांतरित होने वाले दृश्य की एक झलक मिलती है, और जब वे इस बारे में बहस कर रहे होते हैं कि क्या उनका रोमांच और अधिक हो जाएगा .दोस्त की फिल्म या हीरो की यात्रा जैसा समय।हालाँकि, दंपत्ति को यह जानकर निराशा हो सकती है कि उनकी असम्बद्ध, नीरस खोज इतनी संतोषजनक संरचना का पालन नहीं कर पाई।यदि "स्पंजबॉब स्क्वेयरपैंट्स" श्रृंखला अंततः खुल गई है, तो ऐसा लगता है कि यह दर्शकों को सबसे अधिक निराश करता है।
अभिनेता: टॉम केनी, बिल फागरबक्के, रॉजर बंपास, क्लैंसी ब्राउन, मिस्टर लॉरेंस, जिल टुली (जिल टैली, कैरोलिन लॉरेंस, मैट बेरी, अक्वाफिना, स्नूप डॉग, डैनी ते डैनी ट्रेजो, टिफ़नी हैडिश, रेगी वाट्स निर्देशक: टिम हिल पटकथा : टिम हिल रिलीज़: पैरामाउंट + रिलीज़ समय: 91 मिनट रेटिंग: पीजी वर्ष: 2021
एंथोनी और जो रूसो की फ़िल्में चेरी की भूमिका के अंतर्निहित खोखलेपन से कभी नहीं बच सकतीं।
टॉम हॉलैंड एंथोनी और जो रूसो की "चेरी" की शुरुआत में एक पतला और भूखा लुक प्रस्तुत करते हैं, जिसमें हम एक ही नाम के पात्रों को आधी संपत्ति के साथ बैंकों को लूटने का अद्भुत तरीका देखते हैं।युवक के पास योजनाओं का अभाव था और वह परिणामों के बारे में कुछ भी नहीं जानता था, आंशिक रूप से क्योंकि वह ओपियोइड का आदी था।हालाँकि, जैसा कि निको वाकर के व्यापक रूप से प्रशंसित 2018 अर्ध-आत्मकथात्मक उपन्यास के बाकी रूपांतरण से पता चलता है, अज्ञानता और लू संयोजन के संयोजन ने उनके विकास को आगे बढ़ाया, और यहां तक ​​कि इराक में भी आदी हो गए।सड़क से पहले.चेरी ने वर्णन में कहा: "मैं इस साल 23 साल की हो गई हूं और मैंने फिल्म के पहले और अधिक सक्रिय हिस्सों को फैलाया है, लेकिन मुझे अभी भी समझ नहीं आ रहा है कि लोग क्या कर रहे हैं।"केंद्र (यदि कोई हो) बस नहीं होता है।
प्रारंभिक टिप्पणियों के बाद, फिल्म को 2002 तक पांच साल छोटा कर दिया गया, जब चेरी ने अपने भविष्य के आत्म-विनाश के लिए बीज बोए थे।जिस तरह हॉलैंड ने उज्ज्वल आकर्षण के साथ खेला, भले ही वह सबसे विनाशकारी और हारी हुई स्थिति में था, फिर भी चेरी उसके जीवन में कुछ हद तक बेतरतीब ढंग से उछली।सबसे पहले, हमने उससे बहुत कुछ सुना-शाब्दिक रूप से, वह जीवन पर कब्जा करने के अपने झूठे प्रयासों को याद कर रहा था, जबकि क्लीवलैंड में समय बिता रहा था और दोस्तों के साथ समय बिता रहा था और काम पर झूठ बोल रहा था।बाद में, क्योंकि गलत विकल्पों की एक शृंखला ने उसकी पसंद को सीमित कर दिया, इसलिए उसके पास कहने के लिए कुछ नहीं था।
जेसुइट विश्वविद्यालय के ऑटोपायलट पर, चेरी की सहपाठी एमिली (सियारा ब्रावो) को बहुत भारी महसूस हुआ, और उसने दर्शकों को दिखाया कि वह कैसी दिखती थी: एक उज्ज्वल और सुंदर आत्मविश्वास मॉडल, उसकी आत्म-जागरूकता और चालाक हास्य उसके साथ मेल खाता था।हालाँकि एमिली का जीवन अधिक सामंजस्यपूर्ण प्रतीत होता है, अंत में वह अभी भी फिल्म में रहस्यों से भरी हुई है जैसे जीवन स्वयं चेरी के लिए है।उनका रिश्ता अस्थिर लेकिन अस्थिर है।चेरी से लड़ने के बाद, वे तब और भी अधिक प्रभावित हुए जब चेरी इराक युद्ध के सबसे कठिन समय के दौरान सेना में शामिल हो गई।अधिक आवेगपूर्ण ढंग से, उनके जाने से पहले ही उन्होंने शादी कर ली।
चेरी का मध्य भाग हमारे नायक की सैन्य सेवा के समय का है और सबसे अधिक विश्वसनीय है।एक 20 मिनट की फिल्म के लिए जो बहुत लंबे समय से रिलीज हो रही है, संपूर्ण बुनियादी प्रशिक्षण अनुक्रम बहुत अनावश्यक लगता है।सैन्य जीवन की बेतुकीता एक बार फिर इस दुनिया में चेरी की हानि को उजागर करती है जो उसे सिर्फ एक बुरा मजाक लगती है।इराक में, रसोस प्रभावशाली छवियों के साथ कुछ बड़े पैमाने के एक्शन दृश्यों की रूपरेखा तैयार करता है, लेकिन वह पीलिया के हास्य के कारण होने वाले भावनात्मक आघात के साथ युद्ध चिकित्सक के रूप में चेरी के अनुभव को संतुलित करने के बारे में निश्चित नहीं है।
संयुक्त राज्य अमेरिका में, मार्गदर्शन की कमी के कारण, पीटीएसडी के धुंधलेपन के कारण चेरी का जीवन तेजी से ढह गया।वह और एमिली हेरोइन के प्रति जुनूनी हो गए, जिसके कारण अल्पावधि में डीलरों से पैसे चोरी करना, नकदी प्रवाह की समस्याएं और बैंक डकैती जैसी विचित्रताएं सामने आईं।पिछले दृश्यों की तुलना में, जोड़े के अपराध के नए जीवन और नशीली दवाओं के दुरुपयोग और विषहरण में उनके सामने आने वाली चुनौतियों में पिछले दृश्यों की तुलना में अधिक तात्कालिकता और नाटकीयता है, और पिछले दृश्यों को दूर से या यहां तक ​​कि महत्वपूर्ण विकास से देखा जाता है।लेकिन यह फिल्म अभी भी एक भूमिका के रूप में चेरी के अंतर्निहित खोखलेपन से बच नहीं सकती है।
विदेश में युद्ध की विभीषिका को घरेलू स्तर पर नशे की विभीषिका और इराक के समक्ष चेरी की लक्ष्यहीनता से जोड़कर, फिल्म निर्माता यह संकेत देते प्रतीत होते हैं कि संयुक्त राज्य अमेरिका खतरे से ग्रस्त है और जोखिमों के बारे में कुछ नहीं जानता है।हालाँकि, हालांकि इस फिल्म में कई हॉटकी थीम शामिल हैं और यह घटनाओं और हास्य की भावना से भरपूर है, इसकी सचेत शैली (सीधे कैमरे में कथन से लेकर धीमी गति से लेकर दृश्य तकनीकों जैसे कि पूरी पृष्ठभूमि को धोना और पात्रों को बनाना) अचानक सामने आ जाएगी। चमकीले रंग-सरल प्रस्तुतीकरण उसे बहुत कुछ कहने के अवसर से वंचित कर देते हैं। फिल्म निर्माता अजीब निर्णय लेता है और अस्पष्ट आशाओं के साथ समाप्त होता है, लेकिन उसके जीवन में चेरी को समझाने में मदद करने के लिए कोई संवाद नहीं है। जो परिवर्तन हो सकते हैं वे केवल अपनी बात कहने में उनकी विफलता पर जोर देते हैं। मुख्य भूमिका, बजाय खुद को खोने की।
अभिनेता: टॉम हॉलैंड, सियारा ब्रावो, जैक रेनोर, जेफ वाह्लबर्ग, फॉरेस्ट गुडलर के (फॉरेस्ट गुडलक), माइकल गैंडोल्फिनी (माइकल गैंडोल्फिनी), माइकल रिस्पोली (माइकल रिस्पोली), डेनियल आर. हिल (डैनियल आर. हिल) निर्देशक: एंथोनी रूसो , जो रोज़ पटकथा लेखक: एंजेला रूसो ओस्टो, जेसिका गोल्डबर्ग रिलीज़: ऐप्पल टीवी + शोटाइम: 140 मिनट रेटिंग: आर वर्ष: 2021
यदि सुपरमेरकाडो वेरन के बाहर की दुनिया गरीबी और अपराध से भरी है, तो हम इसे इस छोटे से कोकून से नहीं समझ पाएंगे।
निर्देशक ताली यान्केलेविच के लिए, माई डार्लिंग सुपरमार्केट के केंद्र में एक ब्राज़ीलियाई किराने की दुकान का एक विनम्र चित्र चित्रित करना आसान है, जहां ध्यान बेकार, कम वेतन वाले श्रमिकों और नस्ल कार्यकर्ताओं पर केंद्रित है।आख़िरकार, ब्राज़ील एक ऐसा देश है जो आय असमानता और वर्ग संघर्ष से परिभाषित होता है।इसके बजाय, यांकेलेविच ने स्लाइडिंग कैमरा, सनकी स्कोरिंग और सूती कैंडी की सुंदरता का उपयोग करके कुछ और दिलचस्प चुना, जिससे साओ पाउलो में सुपरमेरकाडो वेरन पेरिस में गैलेरीज़ लाफायेट जैसा दिखता है।
यहां कोई असंतोष या अन्याय नहीं है, केवल सादी सफेद अलमारियां, स्वादिष्ट सामान और काम करने के शौकीन कर्मचारी हैं।कुछ लोग ग्राहकों से संपर्क स्थापित करने की बात भी स्वीकार करते हैं।अन्य लोग इस बात का घमंड करते हैं कि वे प्रतिदिन विभिन्न प्रकार के लोगों के संपर्क में आते हैं।सपने में सहकर्मियों के बीच का रिश्ता कॉलेज के दौर का है।अगर बाहरी दुनिया गरीबी और अपराध से भरी है, तो हमें इस छोटे से कोकून से इसका पता नहीं चलेगा।
यांकेलविच का काल्पनिक दृष्टिकोण इतना उद्देश्यपूर्ण और सुसंगत था कि फिल्म वास्तव में एक गैर-मौजूद स्वच्छता वाले देश के विज्ञापन की तरह महसूस नहीं हुई।इसलिए, मेरा डार्लिंग सुपरमार्केट रिवेरी के करीब है, एक अति-केंद्रित जगह का चित्र, और यह जगह ख़ुशी से आसपास की स्थूल-वास्तविकता को अनदेखा कर देती है।जैसे ही यांकेलविच का कैमरा स्टोर के पूरे स्थान पर तैरता है, उसने अपने नियोक्ता से अवलोकन संबंधी विगनेट्स और प्रशंसापत्रों को एक साथ जोड़ दिया, उपाख्यान जो अक्सर गोंजो को वास्तविकता बनाते हैं।इस प्रक्रिया में, कैमरा सामान्य रूप से अदृश्य कार्यबल का मानवीकरण करता है।
यांकेलविच ने उनसे स्वादिष्ट कहानियाँ नहीं चुराईं, बल्कि उन्होंने श्रमिकों से कहा कि वे हमें अपने जुनून, विचित्रताएँ और सपने बताएं।हमारी मुलाकात एक वेयरहाउस स्टीवडोर से हुई जो शहर निर्माण खेलों का शौकीन था और उसे संदेह था कि कोई उसके कार्यस्थल को फिल्म देखने लायक पाएगा।जॉर्ज ऑरवेल एक ऐतिहासिक पेशेवर, गायक दरबान, एक षड्यंत्र सिद्धांतकार और एक षड्यंत्र सिद्धांतकार थे।एक जापानी भाषी एनीमे प्रेमी, एक आश्वस्त क्लर्क सुपरमार्केट में घूमता है, और एक सुरक्षा गार्ड जो उम्मीद करता है कि उसका निगरानी कैमरा उसके बच्चे के ठिकाने का पता लगा सकता है।
सबसे आश्चर्य की बात यह है कि भले ही हमें कभी महसूस नहीं हुआ कि कैमरा ने उनके साथ इतना समय बिताया, लेकिन उनकी सारी समस्याएं मौजूद थीं।मानो वे बोरियत और स्वचालितता में सभी प्रकार के गहन चिंतन से भरे हुए थे, इसने उनके काम को और अधिक उबाऊ बना दिया और अंततः उन्हें एक इच्छुक दर्शक मिल गया।शायद यह डॉक्यूमेंट्री फॉर्म की आंतरिक प्रेरणा है, कैमरा उन अजनबियों को आकर्षित करता है जिन्हें देर से सुनने वालों की ज़रूरत होती है।यांकेलविच ने न्याय क्यों किया इसका कारण उनकी आत्म-धार्मिकता नहीं थी, बल्कि इसलिए था क्योंकि उन्होंने उन चीज़ों की समृद्धि को पहचाना जिनके बारे में उन्होंने सपना देखा था और उनके साथ सपने देखे थे।
निकोलस जारेकी की क्राइसिस एक प्रक्रियात्मक थ्रिलर है जिसे भ्रष्टाचार और विफलताओं से निपटने के लिए डिज़ाइन किया गया है जिसके कारण संयुक्त राज्य अमेरिका में ओपियोइड महामारी हुई।इस फिल्म की संरचना इसके अस्तित्व का कारण है, जो जारेकी की कल्पना का मुख्य केंद्र है, क्योंकि निर्देशक और निर्देशक ने तीन कथानक रेखाएं बनाई हैं जो दिखाती हैं कि समाज के विभिन्न वर्गों में ओपियोइड की लत को कैसे बढ़ावा दिया जाता है: सड़क पर व्यापार करने वाले व्यवसायी संदिग्ध फार्मासिस्ट.इन विश्वविद्यालयों में, फार्मास्युटिकल कंपनियाँ प्रोफेसरों को उनके शोध को "हरित चिन्ह" देने के लिए उच्च धनराशि प्रदान करती हैं;कनाडा और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच, कानून प्रवर्तन एजेंसियां ​​तस्करों के साथ लेनदेन करती हैं।चल रहा युद्ध.नायक के बजाय सिस्टम प्रक्रिया को प्राथमिकता देने में, "क्राइसिस" लगभग जानबूझकर स्टीवन सोडरबर्ग की किसी भी फिल्म के साथ तुलना को आमंत्रित करती है।
पारस्परिक संबंधों पर पेशेवर प्रक्रियाओं का प्रभाव एक कलाकार के रूप में सोडरबर्ग का मुख्य जुनून है, और उनके सनसनीखेज कार्यों से लेकर उनके कम-निष्ठा प्रयोगों तक सब कुछ अस्तित्व में आया।वह संभावित रूप से उबाऊ बातों और प्रक्रियाओं को सूचित करने के लिए एक ही मानवीय पीड़ा का उपयोग करने में अच्छा है, जैसे कि ट्रैफिक में बेनिकियो डेल टोरो के दर्दनाक क्लोज़-अप, और परेशान करने वाली नैदानिक ​​विशिष्टता और क्रॉमबर्ग प्रारूप के डर के कारण इसका प्रसार हुआ है। संक्रामक रोग।इसके विपरीत, जारेकी के फिल्म निर्माण में आगे और पीछे एक उत्साहजनक गुणवत्ता है, जिसका अर्थ है कि तीन टीवी पायलट एक स्पष्ट बिंदु को साबित करने के लिए बेतरतीब ढंग से एक साथ जुड़ते हैं।जारेकी को यकीन नहीं हो सकता है कि उसका ओपिओइड-केंद्रित विषय एक फिल्म को बनाए रखने के लिए पर्याप्त है या नहीं, इसलिए वह आपराधिक बदला लेने की घिसी-पिटी बातों का सहारा लेता है, बदला लेने वाली मां से लेकर पुलिस तक, वह इस नाजुक दुनिया के लिए बहुत ईमानदार है।संकट 30 मिनट के उबाऊ अंत के साथ समाप्त हुआ।
मध्यस्थता गतिविधि में, जेरेकी ने हेज फंड टाइकून के रूप में रिचर्ड गेरे के मोहक फिल्म स्टार प्रदर्शन का उपयोग करते हुए, कार्यकर्ताओं के साथ मेलोड्रामा को चतुराई से भ्रमित कर दिया, जिससे हमें आकर्षक बना दिया गया बल की सामाजिक शिथिलता आर्किटेक्ट्स द्वारा भ्रमित है।मार्टिन स्कॉर्सेज़ (मार्टिन स्कोर्सेसे) ने "वुल्फ ऑफ वॉल स्ट्रीट" (वुल्फ ऑफ वॉल स्ट्रीट) में दर्शकों को चरम तक आकर्षित करने की इस चाल को तेज किया, उन्होंने स्वीकार किया कि सामाजिक लालच हमारा अपना प्रवर्धन है, साथ ही दर्शकों को मजा देने की पेशकश भी की। बिना किसी परिणाम के बुरे व्यवहार को कुशलतापूर्वक संभालने में सक्षम होना।
संकट से पता चला कि जारेकी इस तकनीक को भूल गए थे, क्योंकि कठोर प्यादों ने दर्शकों को रूढ़िवादी रूप से परीक्षण या उत्तेजित किया था, और उन्हें विचलित नहीं किया था, कुछ अनिवार्य सुझावों को छोड़कर, जो पर्दे के पीछे के पटकथा लेखकों ने सुझाव दिया था कि पटकथा लेखक बॉक्स को चेक करें।फेंटेनल के कनाडाई और अर्मेनियाई गैंगस्टरों से निपटने के दौरान, गुप्त डीईए एजेंट जैक केली (आर्मी हैमर) के दृढ़ संकल्प को कभी भी प्रताड़ित या सेंसर नहीं किया गया, और नशे की लत क्लेयर (इवांगेलिन लिली) जो ठीक हो रहा है, अपने बेटे के घातक ड्रग ओवरडोज़ की जांच कर रहा है। उसने बमुश्किल पलकें झपकाईं।मारे जाना।कुछ लोग सोचते हैं कि मां की अपनी पसंद की दवाओं से बेटे की मौत संभावित पुनरावृत्ति और कुछ अंतर्दृष्टि या घटनाओं को जन्म देगी जो जीवित रहने के दबाव के साथ निवेशित थीं, लेकिन यह संभावना केवल खत्म हो गई है।इसके बजाय, जेक और क्लेयर दोनों को एक्शन मूवी हीरो माना जाता है।
संकट की सबसे महत्वाकांक्षी और संभवतः परेशान करने वाली कहानी सबसे हास्यास्पद भी है.डॉ. टैरिन ब्राउनर (गैरी ओल्डमैन), एक अनुभवी वैज्ञानिक और शिक्षक, जो कई वर्षों से एक बड़ी फार्मास्युटिकल कंपनी (बिग फार्मा) पर प्रयोग कर रहे थे, हैरान थे।दानकर्ता बदले में कुछ चाह सकते हैं, अर्थात्, एक काल्पनिक, कथित रूप से गैर-नशे की दवा को मंजूरी देना जो घातक दवाओं से अधिक घातक हो सकती है।ऑक्सीकैम।चरित्र के पेशेवर अनुभव को ध्यान में रखते हुए, टायरोन का भोलापन, जिसे एल्डरमैन ने उन्मादी ढंग से निभाया था, हास्यास्पद लगता है, और जारेकी ने यहां फिल्म के सर्वोत्तम विचारों को बर्बाद कर दिया।
जब टायरोन ने मुखबिर को सूचित करने की धमकी दी, तो विश्वविद्यालयों और फार्मास्युटिकल कंपनियों ने यौन उत्पीड़न के लिए एक पुरानी प्रतिष्ठा खोद ली, जिसने उसे कुख्यात बना दिया, हालांकि इस धमकी का भावनात्मक प्रभाव और एक व्यक्ति के रूप में टायरोन के पाखंड को सच माना जाता था, जिसका कभी पता नहीं चला।वास्तव में, फिल्म निर्माता अपने विभिन्न पात्रों के आंतरिक जीवन से इतना आश्चर्यचकित था कि उसने अपनी शादी पर टायरोन की प्रसिद्ध शादी के प्रभाव को भी नजरअंदाज कर दिया।संकट ने कहानी के मानवीय तत्व को बार-बार बदल दिया है, दूसरे शब्दों में नाटक, नशीली दवाओं के आंकड़ों के बदले में जिन्हें Google द्वारा कुछ सेकंड में खोजा जा सकता है।
अभिनेता: गैरी ओल्डमैन, आर्मे हैमर, इवांगेलिन लिली, ग्रेग किन्नर, किड क्यूडी (किड क्यूडी), ल्यूक इवांस, मिशेल रोड्रिग्ज, इंदिरा वामा (लिली-रोज़ डेप), मिया किर्चनर (मिया किर्शनर, माइकल एरोनोव, एडम सुकमैन, वेरोनिका फेरेस) , निकोलस जारेकी, डैनियल जून), मार्टिन डोनोवन निर्देशक: निकोलस जारेकी पटकथा: निकोलस जारेकी रिलीज: क्विवर रिलीज का समय: 118 मिनट रेटिंग: आर वर्ष: 2021
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